Сео Юн-ах - Окна в миры

С древних времен драма была озабочена материнством и нужда указывать на тех, кто не соответствует социальным ожиданиям. «Пропавшие без вести» они в наше время разыгрывают «Кавказский меловой круг», поскольку привилегированная женщина оказывается в трудных обстоятельствах, только когда ее драгоценную дочь сметают с нее, как будто она потеряется из-за ряда социальных проблем. Отсутствие - это отчасти история материнства, а также женщин и различных способов их постоянного злоупотребления, неверия и предательства. Две женщины в центре шторма, отчаянная мать Джи-сун (Ум Джи-вон) и ее таинственная китайская няня Хан-ма (Гонг Хё-цзинь), по-своему трагические фигуры, пойманные в один безумный момент как выбор делается на каждого из них, что будет иметь ужасные, непредвиденные и необратимые последствия.

Джи-сун занятая женщина. Недавно разведенная со своим мужем-доктриной, Джи-сун находится в центре скверной борьбы за свою дочь Даун, которую она технически уже потеряла, хотя отказывается уступать. Видя, как Джи-сун почти никогда не бывает дома (а когда она есть, она часто все еще работает), китайская няня Хан-Мэй готова помочь ей. Корейка Хан-Мэй несовершенна, но она хороша с Да-Ыном и, кажется, умеет успокаивать и малышку, и ее маму.

Помимо битвы за опеку, которая разгорается, поскольку свекровь Цзи-сун намерена отвлечь внучку от ужасной бывшей жены сына, жизнь Цзи-сана функционировала довольно хорошо, учитывая все обстоятельства. Когда она однажды приходит домой и понимает, что Хан-Мэй и Да-Юна нет рядом, она немного расстроена, но предполагает, что они просто задержались, остановились с друзьями или куда-то прекрасно проводят время без нее. Когда они не возвращаются к вечеру, Джи-сун начинает беспокоиться.

Пропавшие изо всех сил стараются не судить ни одну из женщин. Хотя есть небольшая критика родительского невыхода на работу Цзи-сун, это в основном проявляется через ее чувство вины и страха, когда она оказалась в трудном положении неожиданного, одинокого родительского возраста среднего возраста. Разлученная со своим хладнокровным, эгоистичным, мужественным поведением мужа, Джи-сун должна была бы получить высокооплачиваемую работу и вести образ жизни в среднем классе, чтобы иметь хоть какую-то надежду сохранить дочь, хотя необходимость поддерживать обе эти вещи обязательно означает, что она не сможет проводить много времени со своим ребенком. Разрываясь между необходимостью доказать, что она может поддерживать себя в одиночестве, и необходимостью играть более полную роль в жизни своей дочери, Джи-сун с трудом удерживается с обеих сторон, и у него практически не остается выбора.

Проблемы, с которыми сталкиваются и она, и Хан-Мэй, - это проблемы по своей сути сексистского и нетерпимого общества, которое вынуждает их проявить себя как женщин и судить их строго, когда считает, что они отклонились от ожидаемого курса. Боссы Джи-сун делают откровенно сексистские комментарии по отношению к ней, восклицая, что именно поэтому они «не любят нанимать матерей», полиция не хочет верить ее истории о похищении, потому что она просто другая истеричная женщина, а ее бывший муж знает, он может забрать их дочь просто потому, что он человек с хорошей работой и готовым домом.

Жизнь Хань-Мэй была мрачнее и мрачнее, хотя ее жизнь еще труднее, так как она оказалась в еще более низком статусе из-за того, что не была корейкой и у нее плохие языковые навыки. Владение языком - это то, что ей активно отрицают, чтобы она не пыталась избежать крепостного права, но в любом случае перспективы Хан-Мэй не очень хорошие. Расследования Цзи-сана приводят ее в очень темные места, когда она ищет своего ребенка и начинает понимать причины, по которым ее забрали. Будучи матерью, женщиной и человеком, невозможно не понять, почему история Хан-Мэй заканчивается так, как она есть, но также невозможно не признать степень невольного соучастия в ее продолжающихся страданиях.

Последняя сцена неловко возвращает нас к тем ранним дебатам, связанным с истинной матерью и неразрывной связью между родителем и ребенком, аккуратно решая сложную проблему и сглаживая ее с блеском эмоций. В самом начале в зале суда Джи-сун говорит, что сделает все возможное, чтобы удержать дочь, и даже убежит с ней, если потребуется. Позже она снова говорит об этом темному парню в полицейской камере, у которого есть больше представления о том, что может означать «что-нибудь», но Джи-сун уже очень много сделала для Да-Ына, изнашивающегося из-за права быть рядом. ей. Ни Чжи-сун, ни Хан-Мэй никоим образом не были виноваты в серии событий, которые привели их к этому моменту, для них было принято решение, которое должно было иметь ужасные, необратимые последствия. Две женщины являются жертвами одних и тех же жестоких социальных кодексов, но жизнь для каждого из них очень различна, и если Джи-сун вообще был виновен, то это был тупой образ жизни, в котором женщины, подобные Хан-маэ, едва видимое присутствие, кроме случаев, когда это необходимо для выполнения отведенной им роли.

Рассмотрено как часть показа тизеров для Лондонского фестиваля корейского кино 2017, следующий из которых, Queen of Walking, состоится в Риджент стрит Синема 22 мая 2017 года в 19:30.

Оригинальный трейлер (английские субтитры)

Похожие